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2018年01月22日 来源:电影归来专业影评 大字体小字体

  事实上从《英雄》开始,张艺谋就破坏了风格连续性,从现实情怀文艺作品转而过渡到了浪漫主义的商业作品,但是对色彩运用却始终延续了下来。然而《归来》重拾了文艺,却丢掉了色彩,可谓是第二次的自我割裂。我不知道张艺谋的下部作品是否会改变思路,但没有主见的道路让影迷充满不确定的不安感。

   大闹天空后四百年多年,齐天大圣成了一个传说,在山妖横行的长安城,孤儿江流儿(林子杰配音)与行脚僧法明(吴文伦配音)相依为命,小小少年常常神往大闹天宫的孙悟空(张磊配音)。

       《大圣归来》这部动漫电影,简直是给萎靡不振的国漫注入的一支鸡血,单从画风来说,其画面的精致生动,每一帧都能印成一张明信片,其山川河流,风吹草动,用3D的效果看,真真是美的赏心悦目,《大圣归来》的横空出世,终于可以让我对国漫生成一点点信心与自豪,再看日本或者欧美的经典动画之时,可以不用那么悲观,因为我们也能制作出不输于他们的画面水准的作品,只要用心与真诚,国漫终会迎来春天。

  确实,《归来》没有刻意描摹历史,甚至于还在很多环节上进行了“删减”,但我们却时时、处处感觉到历史的存在。电影中,历史是一只“看不见的手”,翻手为云,覆手为雨,不但主宰着人物的命运,而且控制着人物的精神。作为知识分子,陆焉识完全斯文扫地,蓬头垢面如过街老鼠;作为中学教师,冯婉瑜整天如履薄冰,谨小慎微如待宰绵羊。个人“小历史”被社会“大历史”所覆盖,让人不由自主地想到了《日瓦戈医生》。

   日全食之日,在悬空寺,妖王准备将童男童女投入丹炉中,江流儿却冲进了道场,最后一战开始了!(剧情源于网络)

   一路上八戒(刘九容配音)和白龙马也因缘际化地现身,但或落魄或魔性大发,英雄不再。妖王为抢女童,布下夜店迷局,却发现悟空法力尽失,轻而易举地抓走了女童。悟空不愿再去救女童,江流儿决定自己去救。

  【观后感】

       我家GG是个动漫迷,受他影响,我也跟着看了一些,就在上个月首映的《大圣归来》,爷非拉着我一起去看,结束后,大家坐在座位上听片尾曲,离场走的慢吞吞,我想很多人心里都是与我同样的感受吧———意犹未尽。这部电影,没有过多的宣传,我也只是在朋友圈听说,大家都说值得期待,因为预告片在那放着,动漫不同于真人电影,画风的好坏是可以在一秒钟看出来的。

   有一天,山妖(吴迪配音)来劫掠童男童女,江流儿救了一个小女孩,惹得山妖追杀,他一路逃跑,跑进了五行山,盲打误撞地解除了孙悟空的封印。悟空自由之后只想回花果山,却无奈腕上封印未解,又欠江流儿人情,勉强地护送他回长安城。

  下雨的深夜,隔着一堵墙、一扇门,陆焉识和妻子冯婉瑜(巩俐饰演)分别十余年,想见而不敢见,因为组织早已声名如果夫妻相见,冯婉瑜会成为戴罪之身,陆焉识从农场逃跑早已是罪加一等,那扇家门终于没有打开……太长分离造就了太深的思念,十几年的分离,陆焉识逃离农场,只是为了见见妻子女儿,只有一张纸条相约次日上午八点在车站秘密相见。而他们的女儿丹丹作为罪人的子女为了和有罪的父亲“划清界限”向组织告密,于是第二天陆焉识与冯婉瑜在车站经历了一次生离死别,妻子眼睁睁看着丈夫被揪住头发、塞进警车,丈夫眼睁睁看着妻子绊倒在地、头部被撞得鲜血直流……这样的场景太过震撼,如果亲历,足矣让人撕心裂肺。电影中那些制造生离死别的农场干部、警察可以说是“忠于职守”,但他们实实在在制造着人间悲剧。对于文革中平凡人经历的灾祸,我们可以归咎于时代、制度、文化,但我们也应该从人性的角度去反思,是什么原因让激发了普通人的“恶”,为什么原本善良、顺从的人会成为作恶者。

       动漫人物的灵魂,在于声优的诠释,《大圣归来》的人物配音,非常专业,无可挑剔,特别是江流儿,音色饱满,不萌不行。

       《大圣归来》的BGM非常棒,恰到好处,不偏不倚。唯有两点瑕疵,据说,热场的插曲是汪峰唱的,噢漏,我不是准备吐槽汪峰的,只是插曲出现的时间略早,观众的情绪还沉浸在上一段剧情里,热血洋溢的插曲就想起了,有点点突兀,观众像是被“热场歌曲”拽着,一路跑进了“热场片段”的,根据我看迪斯尼动漫的经验,应该是热场片段先出场,音乐才缓缓响起,然后观众随音乐而动。

  【前言】

       先说情节与人设,《大圣归来》的故事不复杂,情节却很紧凑,里面有许多打斗与追逃的情节,镜头切换宛如好莱坞大片般大气,剧中的笑点与泪点很多,笑点没有浮夸与低俗,泪点也没有刻意的煽情,都是自然的出现,自然的触动观众,让人忍俊不禁或动容伤感。

  【剧情简介】

       小和尚江流儿,萌得我母性大发,齐天大圣的沧桑与干练,让人心疼又让人心动,猪八戒本色演出,还原童年,老和尚还有妖怪们,都很形象,除了妖化后的BOSS,很像欧美电影里基因突变的软体虫,没有一点中国妖魔的诡异气质,给个差评。

  十多年以前,中国电影的领军人物之一陈凯歌在评价他的老友张艺谋的时候,用了这样一句话,“为艺谋,不为稻粱谋”。这是非常有韵味的一个评价,不仅用一个非常古典的语境把张艺谋的名字嵌入,还充满第五代电影导演身上那种特有的使命感和责任感,是陈凯歌对他们那一代电影人思想的精粹总结。但吊诡的是,差不多也就在那个时候,名为“艺谋”,也一直在为艺谋的张艺谋,以一部《英雄》开启了中国电影商业大片的时代,高投入、大营销,明星组合,院线推广,一副不为艺谋而为稻粱谋的架势。如今张艺谋的《归来》,尽管从各个角度来说还没有摆脱他从前黄金甲或者十三钗的一些手法和习气,但再也没有了三枪那样的狗血和诡异。用更加平静内敛的叙事,像他所崇拜的先辈那样展现普通人的命运,说尽人心深处的悲欢,这是我们大多数人所喜欢的那个张艺谋,也是这个时代需要的张艺谋。

  “之前在网上和杂志上看到对该片有质疑,所以我算是打着预防针、没带任何期待去看这部电影的,但看完之后却感觉超出想象。”影评老大爷暗夜骑士对记者说道,张艺谋是很聪明地来拍摄这部电影,“节选小说最后三十页来拍是张艺谋的聪明之处,因为小说前面文革的戏份太过于非人道太残忍了,既不好展现也过不了审,所以老谋子选择了爱情这个节点。”

       一部好的电影,离不开传神的BGM,特别是一些经典电影,BGM宛如电影的那一缕芳魂,即使时隔经年,男主角的面容已然模糊,但剧中的经典配乐一响起,脑海里立刻浮现出电影的名字,好的BGM能为电影锦上添花,而烂片一般不重视配乐,他们认为有明星的脸就够了,所以,国产片通常没有BGM的概念,好了,吐槽完了,说说正题。

       除此之外,还有三人坐船逃离前,与妖怪厮杀的音乐,是一段古筝与琵琶的合奏,听到中国风的配乐,我特想给配乐大师鞠个躬,但是,琵琶配乐才出来时,没有和剧情接上头,后期才与打斗的节奏融合,有点像两个地下党,见面了绕了点圈子才接上暗号,不过,这是小瑕疵,算是“鸡蛋里挑骨头”了。

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