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中国古代青铜器艺术 国家博物馆中国古代青铜器艺术展(上) 《中国古代青铜器艺术》和《中国古代佛造像艺术》

2017年10月24日 来源:中国古代青铜器艺术 大字体小字体

  铜文殊菩萨坐像,明朝正德年间

  鎏金铜

  鎏金铜财宝天王坐像,16世纪。

  铜菩萨坐像,清代。

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         此器以繁密的云雷纹为地,浮雕式饕餮纹、龙纹作为主题凸起其上;同时,饕餮纹、龙纹身上又阴刻线纹,目部尤为鼓张。这种使用阴刻和浮雕两种技法打造高低不同阶次的表现方式,既突出了主题纹样,又形成层次丰富的视觉效果,改变了平面装饰的单调。

   后?母斝   商王武丁时期  1976年河南安阳殷墟妇好墓出土

        此器通高16.9厘米,长22.9厘米,足径10厘米, 整器由器身与器盖两部分组成。器身为扁圆体,短流,兽首鋬,圈足较矮。腹部三面通于圈足、流下各置三段扉棱。此器通体以细密云雷纹为地,口缘下饰夔龙纹,腹部饰饕餮纹,圈足饰目雷纹。器盖一端作龙首形,“臣”字状目,瓶形角,张口露齿。器盖中部铸一虺,上饰鳞纹,拱身成钮。器盖下缘为子口,与器口相合。

【青铜器】国博古代青铜器艺术展

【青铜器】国博古代青铜器艺术展

  鎏金铜绿度母坐像,16世纪。

【青铜器】国博古代青铜器艺术展

  实际上,青铜器艺术和佛造像艺术两个展厅是位于北区的一个非常宽敞的大展厅之内,中间没有隔断。这里大展厅里面的空间间距大,光线适度,且不用说展厅里面陈列这那么多精美珍贵的展品,就是单单欣赏展厅的布置,就觉得高端大气,气韵不凡,不愧是中国国家博物馆的规模。

  青铜是铜与锡的合金,这一点我们化学课上学过。青铜是人类技术发展史上的重要发明,最远可以上溯到5000多年前。夏、商、西周、春秋、战国是中国的青铜时代,青铜铸造达到鼎盛,期青铜文化辉煌灿烂。

  鎏金铜绿度母坐像,明朝永乐年间。

  战国中期提梁壶。它的盖子是鹰首形,以鹰喙为流。这种鹰喙提梁壶多出自山东地区,存世量比较少。像这件体量硕大,造型生动,保存文化的提梁壶,实属难得的佳品了。

  贴金石雕佛头像,北魏,也是1996年青州龙兴寺窖藏出土的。青州是两晋南北朝至隋唐时期重要的佛教中心,龙兴寺是当时非常重要的一座寺院。1996年,这里出土了北魏至北宋时期的佛教造像400余尊,以北魏晚期到东魏、北齐的最多。

  饕餮纹觥  商王武丁时期   1976年河南安阳殷墟妇好墓出土

:中国国家博物馆·中国古代瓷器艺术展图

  铙与钟的形制近似,不过铙使用时器柄向下,置于器座上,而发声的铙体则向上。钟则是悬柄在上,器身向下,垂挂于木架上。演奏时都是敲击口部。此型青铜铙高大厚重,主要出土于江苏、浙江、湖南、江西、福建、广西地区,尤以湖南宁乡沩水附近所出为多,其时代约在商代后期至西周早期。

  象纹铜铙  商末百越地区打击乐器   

  跟随者参观的游客往外面坐。国博的馆藏丰富,参观一下午,感觉知识增长不少,眼界也开阔许多。有机会还要再来国博,再去参观那些这些没能去到的展厅。

【青铜器】国博古代青铜器艺术展

【青铜器】国博古代青铜器艺术展

  鎏金铜文殊菩萨坐像,清代。

  三彩菩萨坐像,明代。

  蔡候申gui,蔡昭侯时期的青铜器,1955年在安徽寿县蔡昭侯墓出土。

  石雕菩萨头像,唐代。山西太原天龙山石窟第18窟。

  此铙为单件,高69.5厘米、铣距56.5厘米,铙腔体作合瓦状,口缘微凹呈弧形,舞部中部有管状甬,与腔体相通,甬上有旋。铙腔体外正中减地,饰浮雕式变形饕餮纹,目部饰云雷纹。饕餮纹四周饰云雷纹,鼓部正中饰对象纹。铙腔体内壁铸一象纹,其下又铸铭文“祖辛”,是作器者先人的庙号。此件铜铙,敲击起来声音低沉,是铜铙类器物中比较大型的。

  龟鱼纹盘,盥洗洗浴时用来盛水用的一种水器。有一条小鱼刻画在盘子的内壁上。虽然线条很简单,但古朴生动。

  第一部分:商代的青铜器艺术

:中国国家博物馆·中国古代瓷器艺术展图

  龟鱼纹盘的介绍,这是件商代后期的青铜器。这个展厅每件文物的名字都是中英双语,但详细的介绍仅有中文。老外要来参观,一定要租个讲解器,要不然就只能了解到文物的名字了。内行看门道,外行看热闹。看了介绍才明白,为了平面构图对称的需要,那条小鱼的图案是将完整的鱼正面展开的,因此呈现出比目状态。要是没有仔细看介绍,我是发现不了这一点的。

  后母戊鼎   商后期(约公元前14~前11世纪)  1939年河南省安阳市武官村出土         “后母戊”青铜方鼎(曾称“司母戊鼎”),是商王祖庚或祖甲为祭祀其母“戊”而作,因器腹部内壁铸有铭文“后母戊”而得名。“此器厚立耳(其中一耳为后配)折沿宽缘,直壁深腹平底,腹部呈长方形,下承四中空柱足。器耳上饰一列浮雕式鱼纹,首尾相接,耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹,腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊,腹部周缘饰饕餮纹,均以云雷纹为地。足上端饰浮雕式饕餮纹,下衬三周凹弦纹。根据铸痕观察,鼎身与四足为整体铸造。鼎身共使用8块陶范,每个鼎足各使用3块陶范,器底及器内各使用4块陶范。鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成铸造此鼎,所需金属原料超过1000千克。而且,制作如此的大型器物,在塑造泥模、翻制陶范、合范灌注等过程中,存在一系列复杂的技术问题,同时必须配备大型熔炉。后母戊鼎的铸造,充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大,而且组织严密,分工细致,显示出商代青铜铸造业的生产规模与杰出的技术成就,足以代表高度发达的商代青铜文化。

        鼎是中华文明的见证,也是中国青铜文化的代表。青铜鼎,器制沉雄、厚实,纹饰狞厉、神秘,是中国青铜艺术成熟期最具审美价值的艺术品。该鼎形制巨大,造型厚重典雅,通体高133厘米、长110厘米、宽78厘米、壁厚6厘米,重达832.84公斤,是目前已知中国古代最重的单体青铜礼器, 堪称“青铜之王”。

        《中国古代青铜器艺术》专题陈列共有展品103件,分为“商代的青铜器艺术”、“西周时期的青铜器艺术”和“春秋战国时期的青铜器艺术”3个部分,主要展示从商代晚期至战国末期的中国古代青铜器,阶段性地演绎了我国青铜艺术的发展历程。夏、商、周是我国的青铜时代,在夏代纪年范围内,青铜铸造已较为发达。商和西周时期,青铜铸造作为当时生产力发展的标志而达到顶峰,创造了辉煌灿烂的青铜文化。春秋战国时期,列国青铜文化异彩纷呈,呈现出鲜明的地域特色。从展品构成来看,每件展品皆堪称稀世珍品。其中,有被誉为“中华第一鼎”的“后母戊鼎”,有商代最大的圆鼎“子龙鼎”(高达1.03米,与“后母戊鼎”并称商代青铜器双璧),有晚清出土的西周康王时期的“大盂鼎”(器内壁上铭刻商周易代的真正原因),有妇好墓出土的设计精巧、工艺精美的觥等,足以代表中国古代青铜艺术历程各时期的重要成就。从中我们可以体味造型艺术、装饰艺术发展的内在规律与书法艺术演变的轨迹,并继而探寻创造这些艺术元素的源泉,即我们民族上承远古、绵延不绝的审美体系。 

        此器通高66.5厘米,口径30.7厘米,足高28厘米,重20.5千克,侈口,柱呈伞形,腹部分为上下两段,下段较大,底近平,兽首鋬,三棱形锥状足。口缘下环饰12个三角纹,柱顶饰涡纹,上端有两周凸弦纹,下饰4个三角形纹与一周云雷纹。腹部上段饰3组饕餮纹,角内卷;下段饰3组饕餮纹,角外翘,在其中1组饕餮纹的两侧各饰一尾部上竖的夔龙纹。器足部饰相对夔龙蕉叶纹。器口缘下内壁铸有铭文“后?母”。

  石雕菩萨坐像,唐代。山西太原天龙山石窟第21窟。这件文物是盛唐雕塑艺术的杰出代表。

【青铜器】国博古代青铜器艺术展

  彩绘贴金石雕佛菩萨三尊立像,东魏,1996年青州龙兴寺窖藏出土的。在这件文物下方的介绍中,还特别写道,龙与莲相结合是青州佛教造像的标志性装饰。

  商代后期,青铜器多以细密的云雷纹为底纹,主题则采用高浮雕形式表现,两者形成鲜明对比,而且有些浮雕还分成几个层次。器类大量增加,器形复杂多样,造型注重平衡、对称,并融入自觉而生动的艺术创作。

  展览前言

  右,彩绘贴金石雕菩萨立像。介绍的那张照片拍得比较模糊,年代看不清楚了。左,彩绘贴金石雕佛坐像,北齐到隋朝年间。这尊坐像是1996年山东青州龙兴寺窖藏出土的,是青州市博物馆的馆藏。青州

  鎏金铜文殊菩萨坐像,18世纪。

  铜绿度母坐像,清代。

  西周中期的  盘(前边一个字打不出来)。水器,盘内底部铸有铭文9行78字。

  砂岩佛半身像,来自云冈石窟,是北魏时期的雕像。砂岩材质容易风化,留存至今的非常稀少,因此这尊佛像非常珍稀。

  鎏金铜观音立像,清代。

  我的卡片机一直提示电量不足,所以刚才一直没敢使用,就是留着这些电量好好地拍照后母戊鼎的。想起多年前在兵马俑,那可是隔着层层密集的游客翘起脚来才能看一眼铜车马,而且也没看清什么。国博青铜器展厅这时的游客不多,我可以悠然地从各个角度仔细地观看后母戊鼎,拍了好多的照片。不过,多谈一点参观时的琐事。我后来在参观旁边的青铜器展品时,就一直听到一个“滋滋”的声音,按着一个频率响个不停,在安静的展厅听起来很是刺耳。回头一看,见一个两三岁的小孩,穿着一双走路可以发出声音的鞋子(就是刚才听到的“滋滋”声),正围着后母戊鼎的展柜一圈一圈地跑个不停。旁边一个年轻的女子,应该是小孩的妈妈,举着相机对着展柜拍照,还有一个上了岁数的大妈,垂手站在一边看着小孩奔跑。这应该是一家老少三口来参观国博。站在不远处的青铜展厅的管理员,一脸无奈地看着那个奔跑的小孩,欲言又止的样子。估计是遭到过多次游客的反击,所以对这种行为也不好出言制止了。这小孩确实没有做什么破坏文物的事情,但也确实搅扰了博物馆展厅应有的安静和其他游客的参观。带孩子来博物馆增长知识和见识,这本来是件好事,但也有等到孩子上了学有了初步基础知识才好,两三岁的小孩,在博物馆里面能了解到什么?从这三人的着装和口音来分辨,应该是到北京旅游的外地游客,如果那位妈妈确实想参观国博,可以把老人和孩子安顿在国博的休息处,自己再到展厅来参观嘛。不过,即使是成年人,在参观时也会有些不当的举止。我刚才在后母戊鼎前仔细观看时,从旁边走来一对参观的游客,那个男的一看见介绍就大声说,原来是叫做司母戊的,这里写成后母戊了。我记得这个人,刚才在近藏集萃展厅参观时,他就旁若无人的大声向同行的女子介绍着那件玛瑙碗。其实听他讲解的倒也是颇有见地的内行言谈,但这素质和言谈好像不在同一水平上,难道不知道在博物馆参观时应尽量放低生意交谈吗。即便是博物馆的讲解员,也不会放开嗓子高谈阔论的。其实只是一种炫耀,但效果却是适得其反。

        子龙鼎所铸铭文“子龙”之“子”字较小,下“龙”字以双线勾勒,虬劲有力,恰如一竖立且尾部向右上盘卷的龙形,瓶形角,圆目,张口,生动传神。 

  五年相邦吕不韦戈,秦王政五年(公元前242年)。吕不韦,绝顶聪明的商人,但可以说是一个绝顶聪明的政治家吗?

  《中国古代青铜器艺术》与《中国古代佛造像艺术》同在一厅,一左一右,各领风骚

  青铜时代的艺术PPT模板:这是一个关于青铜时代的艺术PPT模板,这节课主要是初步掌握中国古代青铜器的基本知识与欣赏方法;能运用对比分析的方法去感受欣赏青铜工艺;了解中国古代青铜器的艺术成就,形成对民族文化的认同感,青铜原指铜锡合金﹐后除黄铜﹑白铜以外的铜合金均称青铜﹐并常在青铜名字前冠以第一主要添加元素的名。锡青铜的铸造性能﹑减摩性能好和机械性能好﹐适合於制造轴承﹑蜗轮﹑齿轮等。铅青铜是现代发动机和磨床广泛使用的轴承材料。铝青铜强度高﹐耐磨性和耐蚀性好﹐用於铸造高载荷的齿轮﹑轴套﹑船用螺旋桨等。铍青铜和磷青铜的弹性极限高﹐导电性好﹐适於制造精密弹簧和电接触元件﹐铍青铜还用来制造煤矿﹑油库等使用的无火花工具,欢迎点击下载青铜时代的艺术PPT模板哦。

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